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只见李承乾缓步出列，向御座之上的李世民微微行了一礼，又向段纶微微颔首。
他的神情平静，语速从容，与那日在醉仙楼中情动的模样判若两人。
“父皇，儿臣昔年于东宫读书之余，曾涉猎过一些杂书。其中有一部《水部式》，乃隋代将作监所辑，记载历代河工、桥梁之技法。儿臣闲暇时反复揣摩，对于建桥一事，略有一些心得。”
殿内顿时安静下来，所有目光都集中在这位年轻的储君身上。
李世民原本紧锁的眉头微微舒展，他看着李承乾，眼中带着几分探究，也有几分期待：“哦？太子有何心得，不妨说来听听。”
李承乾微微颔首，他知道，接下来的话，将决定今日朝会的走向，也将决定灞桥两岸无数百姓未来数月的命运。
李承乾深吸一口气，让那些沉睡在记忆中的现代桥梁知识，与唐代的工艺语言融汇贯通，化作朝堂之上，一句句足以改变时代的讲述。
“段尚书，孤且问你—灞桥旧基，最大的问题在何处？”
李承乾没有直接抛出方案，而是先出声询问段纶。
这是他与魏征、房玄龄等师傅们学习多年养成的习惯。
先诊脉，后方开方。
段纶略一思索，答道：“回殿下，旧桥之弊，首在桥基。灞河河床多沙土，松软不实。隋代建桥时虽打下木桩，但百余年来，木桩已有朽烂，部分桩基下沉，导致桥墩倾斜。桥墩既斜，拱券受力不均，长年累月，裂缝滋生，终至坍塌。”
段纶叹了口气，又道：“其次，旧桥拱券虽用铁铆钉连结，然铁钉遇水锈蚀，百年之后，早已松脱。殿下请看。”他从袖中取出一份工部勘估的图样，“此处便是坍塌的拱券截面，铆钉孔洞已扩大一倍，灰浆粉化如沙。”
李承乾接过图样，仔细端详片刻，点点头。
“段尚书说得透彻。旧桥之基，病在“软”。旧桥之拱，病在“锈”。那么，若要重建新桥，便须对症下药了。”
李承乾抬起头，目光扫过殿中众人，声音清朗如击玉磬：“桥基，须得扎得更深，更牢。桥墩，须得能抗水流冲击，即便山洪骤至，亦不能轻易动摇。拱券，须得不用铁钉，不惧锈蚀。而工期—不可拖至半年，最多三个月。”
“三个月？”
李承乾话落下以后，殿中群臣又是一阵低呼。
段纶瞠目结舌，险些以为自己听错了。
“殿下……三个月？这……这怎么可能？”
李承乾没有立刻回答。
他走到殿侧，那里立着一座巨大的木制屏风，平日用于悬挂舆图。
他向李世民请示道：“父皇，儿臣可否借屏风一用，画几幅图，以助讲解？”
李世民已完全被勾起了兴趣。
他点点头，甚至对身边的内侍吴言道：“给太子搬张几案来，另外取纸笔。”
片刻之后，笔墨齐备。
李承乾站在屏风前，提笔蘸墨，手腕沉稳，开始作画。
他画的第一幅，是河床的剖面图。
“诸位请看，”李承乾一边画一边讲解，声音平实，却有一种让人不自觉凝神的穿透力，“旧桥之基，用的是直桩。直桩打入河床，靠的是桩身与土壤的摩擦力来承载重量。若河床为硬土，此法甚好。但灞河河床为沙土，沙土松软，摩擦力不足，时日一久，桩基必然下沉。”
李承乾在图上画出一根根斜向打入的木桩，呈八字形排列。
“若将直桩改为斜桩，两两相对，如人叉腿而立，则每根桩除了承受向下之压力，还能产生水平方向的抗力。沙土虽松软，但斜桩可将上部重量分散传递至更大范围之土体，下沉风险大为降低。”
他又在斜桩之上，画出一层一层纵横交错的短木。
“桩打完之后，不可直接在上面砌石墩。须先铺一层“睡木”—以整根圆木，纵向、横向各铺一层，交错叠压，用铁箍或粗藤缚紧，形成一个巨大的木筏底座。此底座浮于桩基之上，上承石墩，下分压力，即使河床略有冲刷，墩身亦不会倾斜。”
听得李承乾这番话，段纶的眼睛已经瞪得滚圆。
他虽非专精桥梁的都水监官员，但工部掌天下土木工程，他见过的桥图、读过的桥经，何止百种？
可这“斜桩”之法、“睡木沉基”之术，他从未在任何一部典籍中见过！
“殿下……这……这是哪部书里记载的？”段纶的声音都有些颤抖。
李承乾没有抬头，笔尖仍在游走：“ 《水部式》残卷，卷三，《河工杂录》。”
虽然话是这样说的，但当然不是。
这是李承乾在千年后某本《中国古代桥梁技术》里读到的，宋代泉州造桥匠人发明的“睡木沉基”法，配合斜桩加固，可使桥梁基础立于千年不坏之地。
而他只是将其穿越时空，提前四百年，借《水部式》之名义，献于现在。
段纶不知内情，只觉得浑身汗毛倒竖。
他喃喃自语道：“ 《水部式》……臣……臣也读过，却从未见过此章节……”
“或许是孤所见乃隋代秘藏抄本，传世极罕。”李承乾轻描淡写地带过，笔锋一转，画起了第二幅图。
这第二幅图，画的是一座桥墩。
桥墩呈船形，两头尖尖，中间微鼓，如同江中一叶扁舟。
“桥墩之形，须得顺应水力。”李承乾指着船形墩尖尖的两头，“旧桥墩虽亦呈船形，然分水尖不够长，迎水面角度过钝。山洪来时，水流受阻，回旋冲刷，日积月累，墩基必空。”
说着李承乾在墩尖处加了一道微微上扬的弧线，如同鸟喙。
“将此分水尖延长，角度收窄，入水更深。水流至此，被尖刃一分为二，沿墩身两侧平滑流过，过墩之后，水流汇合，不会产生剧烈回旋。此谓—破水。”
他又在桥墩后方画了一道矮矮的、如同屏风的石砌结构：“墩后，加筑一道“尾屏”。水流过墩，在墩后会形成低压区，易生漩涡，反冲墩基。此尾屏可化解漩涡之力，保墩基永固。”
听着李承乾的讲解，段纶已是目瞪口呆，连呼吸都忘了。
只见李承乾缓步出列，向御座之上的李世民微微行了一礼，又向段纶微微颔首。
他的神情平静，语速从容，与那日在醉仙楼中情动的模样判若两人。
“父皇，儿臣昔年于东宫读书之余，曾涉猎过一些杂书。其中有一部《水部式》，乃隋代将作监所辑，记载历代河工、桥梁之技法。儿臣闲暇时反复揣摩，对于建桥一事，略有一些心得。”
殿内顿时安静下来，所有目光都集中在这位年轻的储君身上。
李世民原本紧锁的眉头微微舒展，他看着李承乾，眼中带着几分探究，也有几分期待：“哦？太子有何心得，不妨说来听听。”
李承乾微微颔首，他知道，接下来的话，将决定今日朝会的走向，也将决定灞桥两岸无数百姓未来数月的命运。
李承乾深吸一口气，让那些沉睡在记忆中的现代桥梁知识，与唐代的工艺语言融汇贯通，化作朝堂之上，一句句足以改变时代的讲述。
“段尚书，孤且问你—灞桥旧基，最大的问题在何处？”
李承乾没有直接抛出方案，而是先出声询问段纶。
这是他与魏征、房玄龄等师傅们学习多年养成的习惯。
先诊脉，后方开方。
段纶略一思索，答道：“回殿下，旧桥之弊，首在桥基。灞河河床多沙土，松软不实。隋代建桥时虽打下木桩，但百余年来，木桩已有朽烂，部分桩基下沉，导致桥墩倾斜。桥墩既斜，拱券受力不均，长年累月，裂缝滋生，终至坍塌。”
段纶叹了口气，又道：“其次，旧桥拱券虽用铁铆钉连结，然铁钉遇水锈蚀，百年之后，早已松脱。殿下请看。”他从袖中取出一份工部勘估的图样，“此处便是坍塌的拱券截面，铆钉孔洞已扩大一倍，灰浆粉化如沙。”
李承乾接过图样，仔细端详片刻，点点头。
“段尚书说得透彻。旧桥之基，病在“软”。旧桥之拱，病在“锈”。那么，若要重建新桥，便须对症下药了。”
李承乾抬起头，目光扫过殿中众人，声音清朗如击玉磬：“桥基，须得扎得更深，更牢。桥墩，须得能抗水流冲击，即便山洪骤至，亦不能轻易动摇。拱券，须得不用铁钉，不惧锈蚀。而工期—不可拖至半年，最多三个月。”
“三个月？”
李承乾话落下以后，殿中群臣又是一阵低呼。
段纶瞠目结舌，险些以为自己听错了。
“殿下……三个月？这……这怎么可能？”
李承乾没有立刻回答。
他走到殿侧，那里立着一座巨大的木制屏风，平日用于悬挂舆图。
他向李世民请示道：“父皇，儿臣可否借屏风一用，画几幅图，以助讲解？”
李世民已完全被勾起了兴趣。
他点点头，甚至对身边的内侍吴言道：“给太子搬张几案来，另外取纸笔。”
片刻之后，笔墨齐备。
李承乾站在屏风前，提笔蘸墨，手腕沉稳，开始作画。
他画的第一幅，是河床的剖面图。
“诸位请看，”李承乾一边画一边讲解，声音平实，却有一种让人不自觉凝神的穿透力，“旧桥之基，用的是直桩。直桩打入河床，靠的是桩身与土壤的摩擦力来承载重量。若河床为硬土，此法甚好。但灞河河床为沙土，沙土松软，摩擦力不足，时日一久，桩基必然下沉。”
李承乾在图上画出一根根斜向打入的木桩，呈八字形排列。
“若将直桩改为斜桩，两两相对，如人叉腿而立，则每根桩除了承受向下之压力，还能产生水平方向的抗力。沙土虽松软，但斜桩可将上部重量分散传递至更大范围之土体，下沉风险大为降低。”
他又在斜桩之上，画出一层一层纵横交错的短木。
“桩打完之后，不可直接在上面砌石墩。须先铺一层“睡木”—以整根圆木，纵向、横向各铺一层，交错叠压，用铁箍或粗藤缚紧，形成一个巨大的木筏底座。此底座浮于桩基之上，上承石墩，下分压力，即使河床略有冲刷，墩身亦不会倾斜。”
听得李承乾这番话，段纶的眼睛已经瞪得滚圆。
他虽非专精桥梁的都水监官员，但工部掌天下土木工程，他见过的桥图、读过的桥经，何止百种？
可这“斜桩”之法、“睡木沉基”之术，他从未在任何一部典籍中见过！
“殿下……这……这是哪部书里记载的？”段纶的声音都有些颤抖。
李承乾没有抬头，笔尖仍在游走：“ 《水部式》残卷，卷三，《河工杂录》。”
虽然话是这样说的，但当然不是。
这是李承乾在千年后某本《中国古代桥梁技术》里读到的，宋代泉州造桥匠人发明的“睡木沉基”法，配合斜桩加固，可使桥梁基础立于千年不坏之地。
而他只是将其穿越时空，提前四百年，借《水部式》之名义，献于现在。
段纶不知内情，只觉得浑身汗毛倒竖。
他喃喃自语道：“ 《水部式》……臣……臣也读过，却从未见过此章节……”
“或许是孤所见乃隋代秘藏抄本，传世极罕。”李承乾轻描淡写地带过，笔锋一转，画起了第二幅图。
这第二幅图，画的是一座桥墩。
桥墩呈船形，两头尖尖，中间微鼓，如同江中一叶扁舟。
“桥墩之形，须得顺应水力。”李承乾指着船形墩尖尖的两头，“旧桥墩虽亦呈船形，然分水尖不够长，迎水面角度过钝。山洪来时，水流受阻，回旋冲刷，日积月累，墩基必空。”
说着李承乾在墩尖处加了一道微微上扬的弧线，如同鸟喙。
“将此分水尖延长，角度收窄，入水更深。水流至此，被尖刃一分为二，沿墩身两侧平滑流过，过墩之后，水流汇合，不会产生剧烈回旋。此谓—破水。”
他又在桥墩后方画了一道矮矮的、如同屏风的石砌结构：“墩后，加筑一道“尾屏”。水流过墩，在墩后会形成低压区，易生漩涡，反冲墩基。此尾屏可化解漩涡之力，保墩基永固。”
听着李承乾的讲解，段纶已是目瞪口呆，连呼吸都忘了。