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一开始当然是一团糟。
有人根本靠不上去，有人勉强靠上去了却动不了，有人一动就摔下来。训练室里此起彼伏的“哎哟”声。
云知羽没有生气，也没有不耐烦。她一个一个地指导，纠正姿势，讲解要领。
她的声音总是很平静，但每个字都说得很清楚，也很好理解。
“膝盖再弯一点。”
“腰要放松，不要僵着。”
“呼吸，记得呼吸。”
陆栖川站在训练室门口看着。他没有进去打扰，只是静静地看着云知羽忙碌的身影。
她教得很认真。有时会亲自示范，有时会用手轻轻调整学员的姿势。
她说的话不多，但每次都能准确地指出问题所在。
陆栖川注意到，云知羽在教人的时候，整个人是放松的。那种常年笼罩在她身上的疏离感淡了很多，取而代之的是一种专注的、投入的状态。
他看了很久，直到云知羽抬头发现了他。
“有事？”她走过来问。
陆栖川摇摇头：“来看看。怎么样？”
“比想象中好。”云知羽说，“虽然现在做得一塌糊涂，但有几个悟性不错。”
“你教得很好，比我有方法。”陆栖川由衷地感叹了句。
云知羽愣了一下，然后别过脸：“我只是在做该做的事。”
但陆栖川看到，她的耳朵尖微微红了。
下午是陆栖川的绸吊课。
有了上午的木人桩训练，下午的效果明显好了很多。新人们不仅对身体的控制有了概念，做动作时更加灵活，跟木偶配合起来也好了很多。
“很好！”陆栖川难得地夸奖，“保持这个感觉！腰发力，腿带动，呼吸均匀！”
训练一直持续到傍晚。等最后一个新人离开时，天已经快黑了。
云知羽和陆栖川累得坐在地上，背靠着墙。
“比想象中累。”云知羽轻声说。
陆栖川笑了：“带新人就是这样。但你看到了吗？他们进步了。真的进步了。”
云知羽点点头。她确实看到了，而且不止一点点进步，是很大的进步。
“你饿吗？”陆栖川突然问。
云知羽想了想：“有点。”
“等我一下。”
陆栖川站起来，走出训练室。几分钟后，他端着一个托盘回来——两碗热腾腾的面，还有一碟小菜。
“牧初给我们留的。”他把一碗面递给云知羽，“他说我们肯定忘了吃饭。”
云知羽接过面。很简单的一碗牛肉杂酱拌面，热气腾腾的，闻着很香。她突然意识到，自己确实一整天没怎么吃东西。
两人就坐在地板上吃面。训练室的灯开着，在镜子里映出两个疲惫但满足的身影。
“我小时候，”陆栖川突然开口，“最怕的就是训练。每天累得爬不起来，身上到处都是伤。那时候总想，为什么要吃这种苦呢？明明可以去做别的。”
“但后来有一次表演，我看到台下的观众。他们的眼睛里有一种光，那种被美震撼到的光，那一刻我突然明白，所有的苦都是值得的。因为我们在创造美，在带给别人感动。”
云知羽安静地听着。
“你外公，”陆栖川看着她，“他一定也是这么想的。所以才会那么执着地想让人偶术登上舞台。不是因为名利，而是因为他相信，美的东西应该被看见。”
云知羽的筷子停住了。她低着头，看着碗里的面，很久没有说话。
陆栖川以为自己说错了话，正要道歉，却听见云知羽轻声说：“我外公……他曾经跟我说，云家的手艺应该飞出去，飞到每个人都能看到的地方。”
她抬起头，眼睛里有水光，但很亮。
“谢谢你，陆栖川。”她说，“谢谢你给我这个机会。”
陆栖川的心像是被什么东西轻轻撞了一下。他摇摇头：“不用谢我，其实是你在帮我。要是没有你，这场演出我根本不知道该怎么办。”
两人对视着，忽然不约而同地笑了。那是一种很奇妙的默契，不必多言，便懂彼此心意。
吃完面，他们又开始研究人偶戏的编排。这次有了新思路——把新人训练中发现的技巧，融入人偶的动作设计中。
“你看这个动作，”云知羽指着笔记本，“如果让人偶来做，需要极致的柔韧性。但按照完整版的描述，其实可以用‘借力’的方式来完成。”
她拿出人偶演示。不再是单纯地靠手指操控，而是加入了一些巧妙的力道转换。人偶在空中完成了一个几乎不可能的动作——身体几乎对折，像花瓣一样徐徐展开。
陆栖川看得眼睛都直了。
“太美了。”他喃喃道，“如果能把这个动作和绸吊结合起来……”
他们一直讨论到深夜，训练室的灯亮了很久，照着两个埋头忙活的身影。
日子就这么一天天过，练绸吊、抠细节、排人偶戏，再沉下心反复磨训练。
新人的进步肉眼可见，和人偶搭档的默契也越来越好，动作流畅美观。
云知羽的人偶术也迎了大突破，完整版的木骨生魂术，让她彻底摸透了人偶操控的门道。从前怎么练都卡壳的动作，如今一个个被拆解攻克，她甚至能尝试同时操控六个人偶。
陆栖川也在不断打磨《扶南飞歌》的编排。
这出以扶南运河修建为背景的节目，本就需将绸吊的飘逸与运河的磅礴相融，他索性重新设计了整套动作体系，让绸吊的腾跃与人偶的灵动浑然契合，暗合运河开凿时的千钧气势。
只是他们都清楚，眼下最难的关还没过：如何让绸吊的刚柔律动与人偶的提线灵动真正浑然一体，让柬埔寨德崇扶南运河的风貌与底蕴，借着这两种形式真切地立在舞台上。
离演出只剩半个月，众人决定做一场完整的联排。
那晚的训练室灯火通亮，霍青山带着其他演员们全都到了，目光齐齐落在练习场地中央的陆栖川和云知羽身上。
“准备好了？”陆栖川低声问。
云知羽点头。
乐声起，是霍青山请人改编的柬埔寨传统乐曲，沉厚的鼓点撞着悠扬的笛音，揉了现代编曲的节奏，既藏着悠远的韵味，又借着重拍敲出了运河修建时的气势。
陆栖川足尖一点，顺势攥住绸吊发力，一个利落的起帆吊腾空，身型舒展如运河上迎风的船帆。
紧接着他腰腹发力，身体在空中完成云里翻，两圈旋身后沉肩展臂，脚下轻点绸面，稳稳做成单足挂绸的造型，悬于半空时身姿挺拔，像立在运河航道上的航标，稳得纹丝不动。
就在他腾跃的瞬间，云知羽操控着六个人偶应声“活”了。它们借着丝线的牵引腾空，仿着柬埔寨运河边的鲜活场景：或作撑船划桨的姿态，或模拟航务巡查的模样，或摆出河畔人家劳作的身形，绕着陆栖川的绸吊轨迹游走，与人影在半空紧紧交织。
蓝绸如运河，蜿蜒间自有磅礴气势。
陆栖川的绸吊动作随乐声与人偶轨迹不断变换，恰合了现代柬埔寨运河的生机与活力。
乐声攀上高潮，重鼓接连砸下，正是乐曲里最能体现运河通航、百舸争流的段落。陆栖川凝气发力，借着绸布的弹力猛地向上腾跃，在空中完成一个高难度的后空翻三周，身体如流星划过半空，绸布被带得绷出一道有力的弧线，落地前的瞬间，他轻展双臂，像运河水面上翻涌的浪涛，舒展又有力量。
“人借巧力，共开运河”，最后一声鼓点落下，乐声戛然而止。
陆栖川稳稳落回地面，松了绸带。云知羽的手指轻顿，六个人偶悬于半空，定格成一艘航船造型。
训练室里静了一瞬，连呼吸声都听得清，所有人都还沉浸在方才的画面里。
而后，掌声突然响了起来，起初只是几声，很快便越聚越烈。
“太有气势了……这才是《扶南飞歌》该有的样子。”岳鹿有些激动地鼓掌。
“太美了。”牧初兴奋地夸赞。
霍青山没有说话，但他的表情说明了一切，那是一种混杂着惊讶、震撼和骄傲的表情。
陆栖川从蓝绸上下来，和云知羽对视了一眼。两人都笑了，笑得疲惫，却又满足。
“还有很多地方需要完善。”云知羽说，“人偶的动作还不够流畅，配合也有点生硬。”
“但方向是对的。”陆栖川坚定地说，“我们找到了那条路。剩下的，就是沿着这条路走下去。”
霍青山走了过来。
“很好。”他只说了两个字，但是可以感受到他对这出节目的满意。
一开始当然是一团糟。
有人根本靠不上去，有人勉强靠上去了却动不了，有人一动就摔下来。训练室里此起彼伏的“哎哟”声。
云知羽没有生气，也没有不耐烦。她一个一个地指导，纠正姿势，讲解要领。
她的声音总是很平静，但每个字都说得很清楚，也很好理解。
“膝盖再弯一点。”
“腰要放松，不要僵着。”
“呼吸，记得呼吸。”
陆栖川站在训练室门口看着。他没有进去打扰，只是静静地看着云知羽忙碌的身影。
她教得很认真。有时会亲自示范，有时会用手轻轻调整学员的姿势。
她说的话不多，但每次都能准确地指出问题所在。
陆栖川注意到，云知羽在教人的时候，整个人是放松的。那种常年笼罩在她身上的疏离感淡了很多，取而代之的是一种专注的、投入的状态。
他看了很久，直到云知羽抬头发现了他。
“有事？”她走过来问。
陆栖川摇摇头：“来看看。怎么样？”
“比想象中好。”云知羽说，“虽然现在做得一塌糊涂，但有几个悟性不错。”
“你教得很好，比我有方法。”陆栖川由衷地感叹了句。
云知羽愣了一下，然后别过脸：“我只是在做该做的事。”
但陆栖川看到，她的耳朵尖微微红了。
下午是陆栖川的绸吊课。
有了上午的木人桩训练，下午的效果明显好了很多。新人们不仅对身体的控制有了概念，做动作时更加灵活，跟木偶配合起来也好了很多。
“很好！”陆栖川难得地夸奖，“保持这个感觉！腰发力，腿带动，呼吸均匀！”
训练一直持续到傍晚。等最后一个新人离开时，天已经快黑了。
云知羽和陆栖川累得坐在地上，背靠着墙。
“比想象中累。”云知羽轻声说。
陆栖川笑了：“带新人就是这样。但你看到了吗？他们进步了。真的进步了。”
云知羽点点头。她确实看到了，而且不止一点点进步，是很大的进步。
“你饿吗？”陆栖川突然问。
云知羽想了想：“有点。”
“等我一下。”
陆栖川站起来，走出训练室。几分钟后，他端着一个托盘回来——两碗热腾腾的面，还有一碟小菜。
“牧初给我们留的。”他把一碗面递给云知羽，“他说我们肯定忘了吃饭。”
云知羽接过面。很简单的一碗牛肉杂酱拌面，热气腾腾的，闻着很香。她突然意识到，自己确实一整天没怎么吃东西。
两人就坐在地板上吃面。训练室的灯开着，在镜子里映出两个疲惫但满足的身影。
“我小时候，”陆栖川突然开口，“最怕的就是训练。每天累得爬不起来，身上到处都是伤。那时候总想，为什么要吃这种苦呢？明明可以去做别的。”
“但后来有一次表演，我看到台下的观众。他们的眼睛里有一种光，那种被美震撼到的光，那一刻我突然明白，所有的苦都是值得的。因为我们在创造美，在带给别人感动。”
云知羽安静地听着。
“你外公，”陆栖川看着她，“他一定也是这么想的。所以才会那么执着地想让人偶术登上舞台。不是因为名利，而是因为他相信，美的东西应该被看见。”
云知羽的筷子停住了。她低着头，看着碗里的面，很久没有说话。
陆栖川以为自己说错了话，正要道歉，却听见云知羽轻声说：“我外公……他曾经跟我说，云家的手艺应该飞出去，飞到每个人都能看到的地方。”
她抬起头，眼睛里有水光，但很亮。
“谢谢你，陆栖川。”她说，“谢谢你给我这个机会。”
陆栖川的心像是被什么东西轻轻撞了一下。他摇摇头：“不用谢我，其实是你在帮我。要是没有你，这场演出我根本不知道该怎么办。”
两人对视着，忽然不约而同地笑了。那是一种很奇妙的默契，不必多言，便懂彼此心意。
吃完面，他们又开始研究人偶戏的编排。这次有了新思路——把新人训练中发现的技巧，融入人偶的动作设计中。
“你看这个动作，”云知羽指着笔记本，“如果让人偶来做，需要极致的柔韧性。但按照完整版的描述，其实可以用‘借力’的方式来完成。”
她拿出人偶演示。不再是单纯地靠手指操控，而是加入了一些巧妙的力道转换。人偶在空中完成了一个几乎不可能的动作——身体几乎对折，像花瓣一样徐徐展开。
陆栖川看得眼睛都直了。
“太美了。”他喃喃道，“如果能把这个动作和绸吊结合起来……”
他们一直讨论到深夜，训练室的灯亮了很久，照着两个埋头忙活的身影。
日子就这么一天天过，练绸吊、抠细节、排人偶戏，再沉下心反复磨训练。
新人的进步肉眼可见，和人偶搭档的默契也越来越好，动作流畅美观。
云知羽的人偶术也迎了大突破，完整版的木骨生魂术，让她彻底摸透了人偶操控的门道。从前怎么练都卡壳的动作，如今一个个被拆解攻克，她甚至能尝试同时操控六个人偶。
陆栖川也在不断打磨《扶南飞歌》的编排。
这出以扶南运河修建为背景的节目，本就需将绸吊的飘逸与运河的磅礴相融，他索性重新设计了整套动作体系，让绸吊的腾跃与人偶的灵动浑然契合，暗合运河开凿时的千钧气势。
只是他们都清楚，眼下最难的关还没过：如何让绸吊的刚柔律动与人偶的提线灵动真正浑然一体，让柬埔寨德崇扶南运河的风貌与底蕴，借着这两种形式真切地立在舞台上。
离演出只剩半个月，众人决定做一场完整的联排。
那晚的训练室灯火通亮，霍青山带着其他演员们全都到了，目光齐齐落在练习场地中央的陆栖川和云知羽身上。
“准备好了？”陆栖川低声问。
云知羽点头。
乐声起，是霍青山请人改编的柬埔寨传统乐曲，沉厚的鼓点撞着悠扬的笛音，揉了现代编曲的节奏，既藏着悠远的韵味，又借着重拍敲出了运河修建时的气势。
陆栖川足尖一点，顺势攥住绸吊发力，一个利落的起帆吊腾空，身型舒展如运河上迎风的船帆。
紧接着他腰腹发力，身体在空中完成云里翻，两圈旋身后沉肩展臂，脚下轻点绸面，稳稳做成单足挂绸的造型，悬于半空时身姿挺拔，像立在运河航道上的航标，稳得纹丝不动。
就在他腾跃的瞬间，云知羽操控着六个人偶应声“活”了。它们借着丝线的牵引腾空，仿着柬埔寨运河边的鲜活场景：或作撑船划桨的姿态，或模拟航务巡查的模样，或摆出河畔人家劳作的身形，绕着陆栖川的绸吊轨迹游走，与人影在半空紧紧交织。
蓝绸如运河，蜿蜒间自有磅礴气势。
陆栖川的绸吊动作随乐声与人偶轨迹不断变换，恰合了现代柬埔寨运河的生机与活力。
乐声攀上高潮，重鼓接连砸下，正是乐曲里最能体现运河通航、百舸争流的段落。陆栖川凝气发力，借着绸布的弹力猛地向上腾跃，在空中完成一个高难度的后空翻三周，身体如流星划过半空，绸布被带得绷出一道有力的弧线，落地前的瞬间，他轻展双臂，像运河水面上翻涌的浪涛，舒展又有力量。
“人借巧力，共开运河”，最后一声鼓点落下，乐声戛然而止。
陆栖川稳稳落回地面，松了绸带。云知羽的手指轻顿，六个人偶悬于半空，定格成一艘航船造型。
训练室里静了一瞬，连呼吸声都听得清，所有人都还沉浸在方才的画面里。
而后，掌声突然响了起来，起初只是几声，很快便越聚越烈。
“太有气势了……这才是《扶南飞歌》该有的样子。”岳鹿有些激动地鼓掌。
“太美了。”牧初兴奋地夸赞。
霍青山没有说话，但他的表情说明了一切，那是一种混杂着惊讶、震撼和骄傲的表情。
陆栖川从蓝绸上下来，和云知羽对视了一眼。两人都笑了，笑得疲惫，却又满足。
“还有很多地方需要完善。”云知羽说，“人偶的动作还不够流畅，配合也有点生硬。”
“但方向是对的。”陆栖川坚定地说，“我们找到了那条路。剩下的，就是沿着这条路走下去。”
霍青山走了过来。
“很好。”他只说了两个字，但是可以感受到他对这出节目的满意。